联都（联都征联）-恒睿企服

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本文目录一览：

1、对联包括哪几部分，每部分在数字上有什么要求
2、春节对联及对联的含义有哪些?
3、对联知识
4、联都集团是做什么的公司??
5、联都国际怎么样？好不好？值不值得买？
6、回文联都是有哪些呢？

对联包括哪几部分，每部分在数字上有什么要求

对联的特征究竟有哪些呢？概括起来说，大致有以下六点：

（1）由上联（出句）与下联（对句）两部分组成，上、下联字数必须完

全相等。一般他讲，人们是不会在这一点上“犯糊涂”的。像上面所举的①、

③、⑤例作为真正的对联都不够“资格”，但单拿“字数相等”这一标准衡

量却都合乎要求。

（2）上、下联相对应位置上的词必须做到词性相同或相近，亦即名词对

名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，副词

对副词⋯⋯例如：

看他红花迎日暖

守我苍松耐岁寒

（某老翁自题联）

“看”与“守”为动词相对，“他”与“我”为代词相对，“红”与“苍”

为形容词相对。余皆同。

（3）上、下联的句法结构和停顿节奏必须一致。例如：

和顺一门生百福

平安二字值千金

（春联）

从句法上看，上、下联均为“主＋谓＋宾”结构，从节奏上看，上、下

联都是“2＋2＋l＋2”，即

和顺——一门——生——百福

平安——二字——值——千金

（4）上、下联相对应位置上的字的声调尽可能平仄相反（不必死守）。

例如：

门前学种先生树（注：“学”为古入声字）

岭上长留处士坟（九江陶潜祠联）

上联的声调是“平平仄仄平平仄”，下联的声调是“仄仄平平仄仄平”，

正好相反。

（5）一般情况下均须遵守“上仄下平”的“落脚律”——即上联落脚字

应是仄声，下联落脚字应是平声。例如：

草舍茅棚出贤圣

青松翠竹育英雄

（雷树田题毛泽东故居“上屋场”联）

“圣”为仄声，“雄”为平声。落脚为“上仄下平”。“上平下仄”“上

下皆平”、“上下皆仄”者亦偶见其例，但在对联总数中所占比重是很低的。

人们称“上仄下平”式落脚为“正格”，其他落脚型为“变格”。

（6）上、下联在语气和意思上必须相互联系和照应，共同表达出一个完

整的主题（“无情对”另当别论）。也就是说，一副对联无论长短，都应和

一首诗、一篇文章一样具有明确的思想内容，否则就是拙劣的“凑对”。请

看两副”片名”对：

大独裁者原形毕露

女理发师笑逐颜开

他俩和她俩生死恋

乌鸦与麻雀乳燕飞

两副对联各由四部影片名组成。尽管均属游戏之作，但联缀水平却有明

显的高下之别：前者的意思是完整的：正因为“大独裁者原形毕露”，才使

得“女理发师笑逐颜开”。而后者的出，对句的意思却直是“风马牛不相及”，

让人觉得莫明其妙。

综合以上六大特征，我们可以给对联下这么一个定义：对联是由上下两

部分字数、句数完全相等，词性相同或相近，停顿节奏一致，平仄基本相反，

内容相互关联的文字所组成的具有独立意义的文学样式。

----摘自《中华实用对联》一书第四页、第五页。

联都（联都征联）

春节对联及对联的含义有哪些?

春节对联及对联的含义如下：

1、盛景争春

楼外春阴鸠唤雨。

庭前日暖蝶翻风。

意思：‘唤’字用得神秘，而“翻”用得最为活泼，巧妙，把风的活动写得很形象，再说暖蝶如何‘翻’风，这倒有点意思，‘逐’字把春这一景象给拟人化，形象解释了鸟声因春‘逐’而来。

2、吉星高照

新春富贵年年好。

佳岁平安步步高。

意思：每联都是三个词组，即：新春—富贵—年年好，佳岁—平安—步步高。上下两联词组相同。这副春联里的“新”、“佳”都是形容词。“春”、“岁”，“富贵”、“平安”都是名词。“年年”、“步步”都是副词，“好” 和“高”都是动词。这种要求，主要是为了用对称的艺术语言，更好地表现思想内容。

3、团圆暖春

冷冷暖暖方是年味。

分分合合尽显年意。

意思：这幅春联最好的地方在于冷冷暖暖，分分合合。意思相反，诠释到位。冷冷暖暖将的是天气冷，情意暖暖。分分合合指的是家人一年到头相聚的喜悦。甚有年意。而横批恰到好处，画龙点睛。十分有意思。希望你们多多看看，品味品味。

4、新春大吉

门迎四海千重福。

户纳乾坤万里财。

意思：福、财是喜庆词语，四海、乾坤是借代，也是夸张的手法。主人用这副春联，希望能迎到四海很多的福禄，纳入乾坤很远的钱财。门、户属于代词，代表主人。

5、福满人间

东成西就四季来财家兴旺。

南和北顺八方进宝福满堂。

意思：这是一副生意人家的对联。表达了主人在新一年的、心愿，希望能在新的一年做生意能够东成西就，南和北顺。和气生财嘛，做每一宗商品交易都能成功，顺顺利利，就手，生财。生意兴旺了，自然钱财到手，福禄进门，家业兴隆。

对联知识

上联文为东，下联武为西；上联左为上，下联右为下，相当于过去人们写书信时竖着写从右往左写，贴坐北朝南的大门对联时也是这个道理。

怎样写对联荐

对联，要合于下列规律：

（一）上下联的字数必须相等，不能用重复的字。

（二）上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。

（三）上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。

（四）上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平

声字；仄，仄声字，包括上、去、入三声的字）。

（五）上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。

对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。

󰂱 写对联技巧荐

出、对句的句法

对联的句法：就应对而言，指的是上下联之间的连接上的语法关系。出对句的句法，是确保出对句合理衔接的要素，理清出对句的关系，而不会使整联逻辑混乱，常见的对联句法，大致有以下几种类型：

1、并列关系

上下联在形式上平行并列，语气一致，上下联分别从两个不同的角度说明同一个事物，以表示同一主题的称为并列关系，这种形式的联语常在句中用“也”、“又”、“既……又”等，也可以不用关联词，不用关联词，称意合法。

例：游俊作成都武侯祠联：

两表酬三顾

一对足千秋

作者抓住最能表现诸葛亮形象的两个方面，“两表”(即《前、后出师表》)，“一对”(《隆中对》)，对诸葛亮进行了歌颂。表现了他超人的才智和非凡的功绩。联语语言精炼，条理清楚，出语惊人。此类对联，浓笔重彩．形象鲜明，但如果处理不当，会有单调和重复累赘之弊。

2、连贯关系

上下联按时间顺序叙述连续的事件，或者按意义上的承接关系构成，称连贯关系，关联词多用“已……又……”、“才……又……”等。例：

才饮长沙水

又食武昌鱼

这是1956年毛泽东发表的一首词《水调歌头·游泳》的开头两句，词性对仗算是工整的，“才”、“又”表现了从长沙到武昌的行程是连贯的。再如长沙岳麓山联：

直登云麓三千丈，

来看长沙百万家。

“登”是为了“看”，“看”是“登”的目的。这副对联不过是一句话分成两半说，下联就是上联意思顺连而致。

3、递进关系

对句和出句的关系从小而大，由浅入深，由表及里，这种关系被称为递进关系。常用的关联词有“况”、“更”、“不但……而且”等。如一理发店联：

不教白发催人老

更喜春风吹面生

在叙事层次上，下联比上联更深一层，下联化用白居《草》中诗歌句“春风吹又生”，寓意尤浓，此为联句的高妙之处。有的联省去表示递进关系的关联词，而并不减其递进的意思。例：

进门都是客

到此即为家

联话没用关联词，但仍是表示一种递进关系

4、假设关系

出句提出假设，对句作出结论，这种句法关系称假设关系，常用的关联词有“若”、“如”、“便”、“如果……就”、“要是……就”等等。例：

若能杯水如名淡

应信村茶比酒香

上联出句提出假设，对句推出结果，意思是说如果能将名利视为杯水一样清淡，你会觉得农家的清茶胜过酒的香醇。

5、条件关系

即出句提出条件，对句得出结果，这种句法关系就是条件关系。例如：

多勤寡欲

益寿延年

“多勤寡欲”是条件，“益寿延年”是结果，只有条件具备才能达成结果。

6、转折关系

出句推出条件，对句却从相反的方向去叙说，称转折关系。这种句法在对联中很常见。常用关联词“但”、“却”、“然”等，但也有不用者。例：

虽得沧海三重浪

却失大江一道桥

7、选择关系

上下句分别说两件事，表示二者择一，称为选择关系或称取舍关系。常用“宁……不……”、“与其……不如……”、“但”、“不”等。例：

宁为玉碎

不为瓦全

联句以“宁……不……”关联直抒胸臆，表现出刚正不阿，一身正气的英雄气概。例：

但求天长地久

何必朝相暮依

可以看出，这是一对身居两地的新婚夫妇，为表达爱情的真挚而撰写的对联。

8、因果关系

出句和对句分别推出原因和结果的关系。 —般出句讲原因、理由，对句讲结果、或做出结论，但也有倒装者。例如：棉花店联

聚来千亩雪

化作万家春

前一句是因，是说棉花大丰收的景象，后一句是果，是说大家有了棉衣，再不觉得冬天的严寒。例：

莫愁前路无知己

西出阳关有故人

此为因果倒装句式，出句是结论，对句是理由，倒装句式，可增添对联的文学色彩。

9、目的关系

出句和对句是表示目的和行动的关系。或者出句是目的，对句是行动或措施，但也有互为倒装者。例：

巧理千家事

增添万户心

出句说的是要做的事，即行动；对句说的是目的。例：

忍令上国衣冠沦于夷狄

相率中原豪杰还我河山

此联为石达开所作。出句是说再不能忍受“夷狄”(清统治者)对我们的压迫，意在行动起来；下联说的是要达到的目的，此联即为倒装式。

󰂱 写对联的要求荐

写好一副对联，大致可从三个方面着手。曰音韵、曰词句、曰意境。

一先说音韵。

对联没有押韵的压力，所以音韵的要求就全体现在平仄上。

1、仄起平收。上联的最后一字，必须是仄声字；下联的最后一个字，必须是平声字。

这一条是对联必须要遵守的，也就是基本中的基本。

2、平仄相对。上下联相应的位置，要平仄对仗，上联用平，下联则用仄，反之亦然。当然这个要求太严苛了，不容易做到。变通的办法是：关键的位置能做到平仄相对就可以了。所谓关键位置，指的是词的中心。词组末尾的那个字、以及动词一般来说要求对仗。如红花的花字，笑春风的笑字、风字。这也就是人们常说的一三五不论，二四六分明。

做到这两点，格律上就大致过关了。但还有一些其它的要求，可称为进阶篇。要写好对联，这些进阶的要求，也要慢慢适应。

3、勿连平。就是一联之中，平声字排在一起不能太多。一般来说，一联的末尾，最多只能有两个平声字，超过三个就不太好了。（仄起平收，这指的是下联）一联的中间，最多只能三连平，超过四个就不太好了。

4、勿孤平、孤仄。就是一联之中，最好别只有一个平声字或仄声字。

这两点要求我们平仄要叉花着来，别老一平到底或一仄到底。

5、五七联的拗救。如果是五字联和七字联，因为跟近体诗的字数刚好一样，所以近体诗中的拗救规则也是适用的。所谓拗救，就是某处对仗不好，在这一联的其他位置做些补救，这个对仗就被修补好了。拗救的规则，说起来很繁琐，兹不表。但因为对联中五七言最常见，所以知道的话，对于对联还是大有好处的。有兴趣的话，可以自己百度一下。

音韵规则大体如此。下面就到了最麻烦的一个问题了：如何定一个字的平仄。

有两种办法：a 全依普通话，阴平（第一声）、阳平（第二声）的字为平声字，其余为仄。b 全依古代。古代传承下来有韵书、韵谱。字的平仄是规定好了的。有名的如《广韵》、《平水韵》。

这两种办法，a是简单易行，但因为简单，未免就格局不高。b虽烦难，但古雅。我是主张按b的标准来的。其实也不复杂。平仄之难，难点在入声字。一、六、七、八、十、铁、木这些字在古代是入声字，属仄声。但这些字到了今天的普通话里，念什么声调的都有。就是这些字扰乱了平仄分布的格局。如果能把这些字区分出来，就能知道哪些入声字混到了普通话的平声之中。把这部分字从平声剔除出去，归到仄声，就跟古代平仄分配的格局一致了。

现代方言，有好多地方还保留了入声调。比如江苏、安徽中南部以及往下的江西、浙江、广东、福建、广西大部。北方也有一些地方保留入声的（如山西的很多地方）。如果您的方言中上举那些字读的收音很短促，或者它们的声调相同，但跟“衣、路、妻、趴、时、墓”的声调不同，那恭喜您，您的方言有入声。没有入声调的地方就要困难一些。但并不是毫无办法。比如西南诸省。方言中念第二声而普通话不念第二声的（如木、八、六等字），基本上是古代的入声字。

再不行的话，只好借助工具书了。

总之，依方言而言，大概百分之三、四十的人可以凭自己的方言判断入声字。没有入声的地区，稍下功夫，依据自己的方言和普通话，也能推测出大部分的入声字。所以，以b作为标准并非遥不可及。

平仄举例：

野老溪边沉冷月，英雄大漠直孤烟

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

边、沉、月，这些位置比较重要。月、直为入声字。

冬夜灯前夏侯氏读春秋传，东村路口西门记迎南北商

平仄平平仄平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄平平仄平

夜、前、氏、读、秋、传，这些位置比较重要。（氏、记不对仗，有点可惜。但此联难度很大，鄙人才浅，只好在格律上退一步了。）读、北为入声字。

散曲自元以来千余年靡音未已，周钟入墓之后百十世正声不闻。

仄仄仄平仄平平平平平平仄仄，平平仄仄平仄仄仄仄仄平仄平。

上联连平。（申明，上联都是别人的，不关我事）这副对联倒是很有情趣，只可惜上联连平太多。如果改成“自元以降千余载”就好了。曲、入、百、十、不为入声字。

二、次说词句。

基本要求。

1、勿重字，就是上下联相同位置，不能是相同的字。如：我是谁，你是猪。就不行了。这方面，实字要求高一点，虚字（之乎者也等）要求低一点，如果重了虚字，也可以接受。另外，上联用过的字在下联其他位置也以不出现为妙。比如：我观涛哥是君子，涛哥视我如小人。就不太好了。

2、词性能对上，实字对实字，虚字对虚字，动词对动词，名词对名词。如，凤姐对涛哥，挺好。凤姐对征婚，凤姐对清华，就不好了。孙行者对祖冲之，挺好。孙行者对猪八戒，就不好了。

进阶要求，不光词性能对上，词的语义小类也能对上。比如季节，春夏对秋冬。四方，东西对南北。颜色，红黄蓝对绿赤紫。上联赋诗，下联可对个听曲、舞剑什么的。要是对撒尿、偷人就不好了。

总之，这方面精益求精，需要雕琢，也需要一些词汇储备，就不多言了。

三、最后说意境

意境是最难说的了。对联不是凑两句话，让它们各个位置都符合音韵、词句的要求就完事了。对联最妙的地方是要生出情趣来。生出情趣的办法很多，这里略举一些。

最常见的是构图。就是两联都表意生动，构成两幅相应成趣的图画。如：孤舟远去青山小，落日西沉斜影长。两幅图都描摹动景。再如：时常对月吟新句，从未向妻念旧人。结了婚的男人看了下句，估计会会心一笑。如来蓄发真容改，参商相逢星斗移。如来蓄发，言不可能之事，参商相逢，也是不可能之事。以上是顺对，就是两联意思相近。还有反着对的，如：溪头柳浪莺声软，塞外雪寒马鸣长。上下联迥异，形成强烈对比。

二，藏典故，藏名物制度。如：拂袖胡归去，动幡不是风。上联说陶渊明故事，下联讲六祖惠能公案。再如，举杯邀月影双醉，醉里挑灯剑朦胧。上联用了李白的诗，下联借了辛弃疾的词。再如：南屏晚钟霜月醉，翠湖春晓艳阳红。南屏晚钟，古词牌，亦为歌名。翠湖春晓，古曲。

三，谐音双关。如：眼前一簇园林，谁家庄子；画中数行青山，哪里孔丘？庄子，既指庄园，也指先秦时代的人物。孔丘既指山丘，也指孔子。再如：百里烟溪出岫谷，石径方塘伴人家。上联暗藏古人名“百里奚”，下联以石敬瑭相对。

四，一联中用很多相同的字。如海水朝/朝朝朝/朝朝朝落，浮云长/长长长/长长长消。朝潮同用一个朝字，在古代是可以的。

五，利用汉字的结构特点。如：海深波涛浅，赋贵贩贾贫。此木是柴山山出,因火成烟夕夕多。等等。

󰂱 如何写对联荐

作对联，要合于下列规律：

①上下联的字数必须相等，不能用重复的字。

②上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。

③上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。

④上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄：仄声字，包括上、去、入三声的字）。

⑤上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。

对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和一、三、五不论，二、四、六分明的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。下面举例以见一斑：

祖国山河壮；人民岁月新。

（仄仄平平仄，平平仄仄平。）

上联的祖国、山河和下联的人民、岁月都是名词，上联的末字壮和下联的末字新，都是形容词，上下相对，平仄协调，内容与形式都与上述的五条规律符合。

总之，作对联要音韵和谐。语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。

对上面的介绍的内容，我们可以归结为四讲，即字数讲相等，字音讲平仄，词语讲对仗，句法讲对称。同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为合掌对，如新年迎五福，春节接三多，其中的新年和春节、迎和接都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。

对文中一、三、五不论，二、四、六分明的原则，也适用于对联，是指五、七言诗每句的第一、三、五字，不拘平仄，当用平声字的用了仄声字，或当用仄声字的用了平声字，皆无不可；而每句的第二、四、六字，则须平仄分明，不容更换。皆因一、三、五字平仄移易，读音影响不大，二、四、六字平仄失调，则读之拗口，乃律诗之大忌，用于楹联创作，也是传统楹联作法之大忌。

以上介绍的是传统楹联的作法及程式，随着对联艺术的逐步成熟和发展，各种新奇的作法跟句式也不断出现，还出现了许多独特的联格，所谓非正宗楹联，是指不过分强调平仄、工仗、用韵的楹联。这种联语作品，长期以来被斥为非正宗的楹联作品。其实，从对偶修辞手法孕育了楹联的客观实际看，不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联的句式、句法、结构是同时具备的；从贴桃符到贴楹联这一民俗习惯看，不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联，也是同时产生和发展的。不拘平仄楹联的写作灵活自由，可以根据实际内容量体裁衣，完全适应推广普通话的新形势，具备强烈的时代感，愈来愈显示出其强大的生命力，正以其直切、朴实、稳重的艺术风格，在联海中闪耀着奇光。